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優人神鼓30周年經典之作《聽海之心》

點擊數:2475 更新時間:2018-10-30 15:28:57 來源: 廈門生活、逛路島_逛鷺島-返回

活動詳情

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* 優人神鼓 躍登國際舞臺的世紀巨作

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* 「亞維儂城最近流傳著一個說法,那就是『今年亞維儂藝術節的最佳表演』是來自臺灣的優表演

* 藝術劇團所演出的《聽海之心》。大家說這是一個由一群像是僧侶的人所演出的作品,這些既是演
員,又是舞者和運動員……;他們的藝術呈現和中國劇場或西方劇場所能提供的最佳質量相互輝
映。我們實在欽佩這些有著中國功夫的表演者。這些音樂家們閉目向觀眾謝幕,彷佛是希臘神話 里面奧林匹亞山上的眾神一般,不想太快回到人間。」
法國《世界日報》

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是什么

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* 《聽海之心》是一種寧靜的分享。

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* 1993 年 6 月,優表演藝術劇團在致力戲劇性演出六年之后,準備在作品當中加入擊鼓。那時黃志
群剛從印度回到團內,他曾在佛陀悟道的小城孤獨地靜坐了半年;在幾近一天廿四小時的靜坐過 程后,他的眼神顯得清澈而寧靜。他說:「先教靜坐,再教擊鼓」。

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* 當優人們跟著黃志群學習靜坐的同時,也開始了〈流水〉的編作。當時我正懷孕,而他即將初為
人父,面對未來,他的內心是一片寧靜的未知,「就從無開始吧!」他在山上安靜地坐著,將鼓棒
輕輕落在小鼓上,發出「滴」的一聲,「滴滴」兩聲,「滴滴滴……」就這樣,音樂開始,生命初 生;小水滴匯成了河流,流進了大海,再流向未知。

*

* 所以,《聽海之心》是一部關于水的故事,也是關于生命的故事。整部作品共分成五個片段:〈崩〉、

* 〈流水〉、〈聽海之心〉、〈沖巖〉、〈海潮音〉,其中〈流水〉、〈聽海之心〉及〈海潮音〉是作品的主
軸,〈崩〉和〈沖巖〉是穿插于其中的對比;透過〈崩〉和〈沖巖〉的澎湃,〈流水〉等作品才更
顯出其寧靜。其中〈聽海之心〉片段,幾面巨大的銅鑼傳遞的顫音,正是宇宙的原音──「om」。
會作〈聽海之心〉,是因為有一次我們在大廟里聽見「撞鐘」。一波又一波的鐘聲像海水一樣侵襲 過來,整個人像洗過澡一樣被沖刷干凈。

*

* 而最后一段的〈海潮音〉是整個作品的精神。它只使用三種樂器,這三種樂器的音質都很特殊,
當它們一起奏起時,會顯得既矛盾又和諧。其中大鼓的擊法是連續不斷地翻騰著,大抄鑼會突發
性地狂嘯,而大僧缽鑼則會沉穩規律地存在著。它們所構成的聲音,一個立體、一個回旋而突發、
而另一個則是水平;這正代表著生命的生生不息和死亡般的寧靜。所以,《聽海之心》可以是「生」, 也可以是「死」。

*

* 在剛開始學習靜坐的日子里,我經常會在半夜驚醒,好像是因為夢中的意識觸到了死亡、也好像
是因為感覺到生命的不確定性。生命到底是什么?當死亡來臨時,表面的生命沒有了;但是,會
不會有另外一個東西不會被死亡帶走呢?換個角度來說,〈海潮音〉是一種接受,一種謹慎地對「死
亡」的接受,不驚慌也不被干擾。據說,觀世音菩薩初修行時,就是在海邊學習禪定;他每天聽
到海潮聲音的來去,于是就在潮聲與清凈之間了悟了生命。《聽海之心》嘗試在「未知」當中尋找 這樣的了悟。

*

* 但是,《聽海之心》究竟是什么呢?
首先,《聽海之心》不是一個敘事性的戲劇表演;它沒有故事,沒有對白,是抽象地表達「水」的意境。《聽海之心》的觀看者也無需于其中尋找故事,但水的流動卻正像生命的旅程,每一個觀看的人皆可在其中體驗自己的生命經驗,而或多或少與之相應。

*

* 除了沒有故事之外,《聽海之心》也沒有對白式的語言,只有一種梵唱和在祭典中原始呼喚的人聲。
另外,古琴曲〈流水〉的弦音,亦是一種古老訊息。當然作品中最重要的聲音是鼓和銅鑼。鼓在《聽海之心》中是主要的表達工具,從大到小,有十幾種不同的音色,最小的小鼓,是小水滴的
清澈;腰鼓、中鼓到大神鼓,則各自代表著水流的澎湃緩急。銅鑼亦因其制作不同而被區分為僧
缽鑼、抄鑼和風鑼,在音色上也有各自的表達:抄鑼是海,風鑼是風,而僧缽鑼正是海底的原音「OM」,并在整部作品的結尾與細微寧靜的磬共譜最后的弦音。

*

* 《聽海之心》也不是一出舞蹈創作,雖然其中打擊者的身體必須具備舞者般的專業技巧,但人的
身體在《聽海之心》里,更像是樂器的一部分,看似沒有聲音的身體,在動靜之間與樂器相配合, 傳遞著另一種旋律。

*

* 在《聽海之心》中,身體有幾種樣態:坐、走路、跳躍和旋轉。這些看似簡單的樣態,卻來自困
難的訓練過程。大多數的優人都有長時間的走路經驗,例如:五十天的云腳臺灣,每日步行大約
廿卅公里,晚上還要演出一場。每年優人需經內觀體驗,十日中每日至少禪坐八小時以上,而
旋轉的訓練,也是如禪修般的日常課程。這些訓練并不只為舞臺上的表演而作,更多是為了團員 們內在認知的啟發,以觸動其覺知的能力。

*

* 《聽海之心》可能是一出比較接近音樂劇場的作品,但又絕對不是一出傳統的音樂會,雖然主要
的打擊者、歌者和古琴演奏家都曾經在純音樂的領域中演出,但在創作之初,《聽海之心》就以劇
場的模式編作,而不是由作曲家寫好樂譜后,音樂家看著譜就能完成的創作。從創作第一首曲子
到最后一首共花了四年時間,四年中,團員們在山上是一個節奏、一個手勢、一個動作慢慢編作, 以致走路的腳步、木棍杵地都是音樂。

*

* 若說《聽海之心》是一部聆聽的創作,那它就是一部可以用眼、身、鼻、舌、身、意共同聆聽的
創作,而這聆聽者,包含了觀眾和表演者本身。在《聽海之心》里,演員曾經攤開雙手,心中默
念:今日我將《聽海之心》與您一起「分享」,分享心中的喜悅與寧靜。所以《聽海之心》在以上
皆非的表演藝術領域詮釋里,亦可說以上皆是,但又無法界分,而且多了一層生命內在探尋的契 機于其中。

*

* 《聽海之心》是一種分享,一種和觀眾之間的分享,分享生命、分享片刻接著片刻,分享現在。

*

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曲目介紹

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* 〈崩〉 這是一首具有凈場的儀式、氣勢龐大的曲目,藉由一股作氣的震撼鼓聲可以在瞬間將觀眾散亂的 心收攝回來。

*

* 「崩」像是書法的一撇,一筆就畫開了序幕,彷佛山崩地裂,迸出了裂縫,現出了水的源頭,象
征人的誕生,水順勢而流,象征人生的過程。整個「聽海之心」的作品是來自于水的意象,「崩」 是水之前的巨響,經過一個爆發之后,才涌現了潺潺的水流。
曲目一開始,表演者先在臺上打坐,舞臺上是一個靜謐的開始。臺下觀眾等待著節目的開演,此
時,臺上臺下的人們正是心情浮動的時刻。然而,當舞臺燈光先暗再亮,表演者從打坐到上場演
出,是一個從極靜到極動的狀態,這時,震天價響的鼓聲在觀眾心中造成沖擊,彷佛一個棒喝, 觀眾注意力在剎那間集中。
這是演出前的精神凝聚,有振奮人心之用,是一股向上提升的力量,當觀眾們的心凈空之后,才 能聽出接下來細膩的「流水」作品。。

*

* 〈流水〉 擊鼓指導黃志群在編作「流水」時,正是從丈夫即將成為父親的當兒,他看著妻子懷孕的母體有
個飽滿豐富的生命在等著,但因為身份即將改變,心中又有未知的不確定感,但當生命力與面對
未知的勇氣這兩種力量交互激蕩,再加上清靜無為,順性順心于每日生活的景況,「流水」象征禪 定后,內在萌發的力量。
流水彷佛是一個孤獨的力量,從小水滴匯聚而成,它以柔軟的心,接受來自各地的水源,匯成江
河,當遇到亂石的阻礙,它選擇順勢前行,依然川流不息,遇到斷崖時又成為瀑布,最后流向汪 洋大海。
在「流水」作品中,收納了來自山上自然界的各種聲音,有雨滴穿林打葉的聲音,雨水沖刷樹林
的聲響,小雨落在屋檐的滴答聲,風吹竹林的呼呼聲,自然界變化萬千,「流水」中豐富多變,在 靜心「聽」之后,個人心境與自然環境合而為一。

*

* 「流水」是表演者們以打坐的姿勢在舞臺上擊鼓,經過了「崩」的巨大沖擊,「流水」呈現出安靜
的力量,「萬物靜觀皆自得」,經過收攝的心,潺潺流水的細微聲音都可以盈滿耳中。表演者不間
斷的擊鼓,觀眾在重復聆聽鼓聲之中,會產生靜心的力量,然而,一陣嘎然而止的空白,卻產生
比之前更大的聲響,彷佛維摩詰居士對弟子的當頭棒喝:「居士一默,猶如悶雷」。
經過這番震懾,人心更為安定,一個蓄積的能量,彷佛瀑布奔流到汪洋大海,即將流進海的中心。

*

* 〈聽海之心〉 擊鼓指導黃志群在廟里聽師父撞鐘,「一波又一波的鐘聲像海水一樣侵襲過來,整個人像洗過澡一
樣被沖刷干凈。」撞鐘聲引發他的靈感,因此編作出「聽海之心」。

* 「海納百川,有容乃大」,當水滴匯聚成江河流到了大海,也會順著漩渦流進了海底,在海的中心
是寧靜的狀態,此時不受外在的干擾,沒有時間、沒有壓力,彷佛順著水流,進入的心靈深處, 靜水流深,滌凈塵埃。

*

* 「聽海之心」曲目是創作形式上的一大突破,首度發展出優人神鼓獨特的擊鼓方式與舞蹈方法,
從長鑼錘發展出武術的動作,用身體動作與擊鼓合而為一。黃志文以長棍代替短棒的長鑼錘敲響
大鑼,此時大鑼發出的綿延、深遠的聲響正好代表一波波海浪的聲音,而表演者按著節奏以緩慢
而沉穩的旋轉、跳躍、跨出弓箭步,拿長棍撞擊鑼心等武術動作,則代表著海水回旋的力量,充 滿無限的想象力,彷佛順著漩渦流到了深海之心。
鑼聲回響,身體旋轉,彷佛海浪聲聲不斷,一波波沖刷,一波波洗滌,大鑼聲響讓人心沉淀下來。
然而深海底層是平靜的,但海面上卻可能翻騰洶涌,當海水襲石就發展出「沖巖」。

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* 〈沖巖〉 水流到大海,再流到寧靜的海中心,然而海面上的海浪卻可能受到巨大巖石的阻礙,因此會翻騰
洶涌。這好比每個人的生命過程總會遇到阻礙、挫折,就像海浪會遇到巖石一般,如何度過難關 要靠內在的力量。「沖巖」象征著人生面臨挑戰但卻不斷地超越。

* 「沖巖」是結合力與美的曲目,表演者以彈跳動作,用 45 度傾斜的方式打鼓,迥異于傳統的打法, 這象征著海浪撞擊巖石,是優人神鼓創新的打擊法。

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* 〈海潮音〉

* 「海潮音」是「聽海之心」作品中最終的曲目。黃志群將海浪的沖擊、繁復、翻騰的聲音,收在 大神鼓、大抄鑼、僧缽鑼這三個大樂器之內。
僧缽鑼傳遞的是平穩的,深刻的,深入人心的海潮音;大抄鑼傳遞的是狂嘯的、立體的、波浪翻 騰的海潮音;大神鼓代表的是生生不息,廣闊無垠的海潮音。
此時出現的人聲梵唱,是與天同唱的聲音,把海潮音的精神帶出來。無限開闊的梵唱之聲,彷佛
一個人站在高山上,望向汪洋大海,具有一種孤獨的力量,眼見潮起潮落,耳聞潮汐之間的聲響,
在海浪澎湃之間大的聲音中間有一個一直存在的聲音、如如不動的聲音,是梵音海潮音,無論潮 起或潮落都是一樣的聲音。
據說觀世音菩薩就是聽聞潮汐的聲音而開悟的,因為在一動一靜之間,他了悟了生命。
這曲「海潮音」是從海水的意象回歸到人的生命過程,整首作品的結尾是把三個巨大的聲響收到
由磬和僧缽鑼的對唱,由寬廣渾厚的力量中產生出清明的力量。觀眾在欣賞整出作品之后,內在 將會升起寧靜的感受。

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* 精彩劇照:

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* 重要評論節錄

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* 「內斂細膩是優人神鼓的 DNA。在舞臺上可以清楚看出鼓者每日的靜坐冥想訓練。不管是機械式
的移動鼓具到位,或離開舞臺,都是如此輕巧地執行,每一個動作都帶著冥想般的細致。尤其是
他們的跳躍,是如此精準統一,這是在現代舞蹈劇場比較少有的。舞者同時揮動長棍,以鼓聲同 時配合著肢體動作展現。」


* 美國《奧瑞岡報》

*

* 「他們是戲劇張力與性靈的組合,把波特蘭演藝中心的 Newmark 劇場轉化為一處潔凈的圣地。」

* 美國《奧瑞岡周報》

* 「法國里昂舞蹈藝術節最受觀眾歡迎的節目」

*

* 「亞維儂城最近流傳著一個說法,那就是『今年亞維儂藝術節的最佳表演』是來自臺灣的優表演
藝術劇團所演出的《聽海之心》。大家說這是一個由一群像是僧侶的人所演出的作品,這些既是演
員,又是舞者和運動員……;他們的藝術呈現和中國劇場或西方劇場所能提供的最佳質量相互輝
映。我們實在欽佩這些有著中國功夫的表演者。這些音樂家們閉目向觀眾謝幕,彷佛是希臘神話 里面奧林匹亞山上的眾神一般,不想太快回到人間。」


* 法國《世界日報》

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* 「偉大而繁復的擊鼓、聲響和寂靜之美。」 -----《紐約時報》

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* 「這些年輕、漂亮、肌肉結實的光頭表演者就像一隊紀律嚴明的軍人,要不是他們身著戲服,你
會以為他們就像僧侶一樣,他們的技巧就像經過了軍事化訓練一樣整齊,他們的表演又是那么地 驚人,我們所能做的就是給予他們贊揚。」 -----法國《費加洛報》

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* 「這個星期最讓柏林人靈光乍現的表演節目。」 -----《柏林日報》

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